Βαρόνη Κάρεν φον Μπλίξεν: «Η Αφρική μέσα της» | Βασισμένο σε αληθινή ιστορία

 Έφυγε από τη Δανία για να γλιτώσει από έναν γάμο χωρίς αγάπη. 

Στην Αφρική, έχτισε μια φάρμα καφέ, αγάπησε έναν άντρα που αρνήθηκε να την παντρευτεί - και έγραψε ένα αριστούργημα αφού έχασε τα πάντα.

Η Karen Blixen έφτασε στη Βρετανική Ανατολική Αφρική το 1914 ως βαρόνη που φεύγει από μια ζωή που δεν μπορούσε να αντέξει.

Ήταν 29 ετών, Ανήκε στην Δανέζικη αριστοκρατία και ήταν απελπιστικά δυστυχισμένη. Μόλις είχε παντρευτεί τον βαρόνο Μπρορ φον Μπλίξεν-Φινέκε - όχι από αγάπη, αλλά για να μπορέσει να αποδράσει.

Ήταν γοητευτικός, απερίσκεπτος και ήδη σχεδίαζε να ξεκινήσει μια φάρμα καφέ στην Κένυα.

Ο γάμος μαζί του ήταν το εισιτήριο της Κάρεν να φύγει από τις ασφυκτικές κοινωνικές προσδοκίες της Κοπεγχάγης και μακριά από έναν άντρα που πραγματικά αγαπούσε αλλά δεν μπορούσε να έχει.

Ήταν μια συμφωνία που θα της κόστιζε σχεδόν τα πάντα - και θα της έδινε τη μόνη ζωή που θα ήθελε ποτέ να ζήσει.

Η Κένυα το 1914 ήταν ακόμα Βρετανική αποικία στην Ανατολική Αφρική, ένας τόπος όπου οι Ευρωπαίοι άποικοι διεκδικούσαν τεράστιες εκτάσεις γης και εγκαθίδρυαν αγροκτήματα σε εδάφη που ανήκαν στους Κικούγιου, τους Μασάι και άλλους αυτόχθονες λαούς. 

Η Karen και ο Bror αγόρασαν 4.500 στρέμματα στους πρόποδες του Ngong Hills, λίγο έξω από το Ναϊρόμπι, και ξεκίνησαν μια φυτεία καφέ.

Η Κάρεν έπεσε μόνη της στη δουλειά.

 Έμαθε Σουαχίλι.

 Διαχειριζόταν την φάρμα, ενώ ο Μπρορ εξαφανιζόταν για εβδομάδες σε αποστολές σαφάρι. Ανέπτυξε σχέσεις με τους εργαζόμενους Kikuyu και τις οικογένειές τους, μαθαίνοντας τις ιστορίες τους, θεραπεύοντας ασθένειες, αναπτύσσοντας την περίπλοκη δυναμική του να είσαι μια λευκή αποικιοκράτισσα που προσπαθεί να είναι δίκαιη σε ένα θεμελιωδώς άδικο σύστημα.

Και μετά ανακάλυψε ότι ο Μπρορ είχε κολλήσει σύφιλη.

Ήταν άπιστος συνεχώς -κάτι που γνώριζε εκείνη- αλλά η ασθένεια, ανίατη εκείνη την εποχή, ήταν μια προδοσία που δεν μπορούσε να αγνοηθεί.

 Η Κάρεν επέστρεψε στη Δανία για επώδυνες θεραπείες με αρσενικό και υδράργυρο που θα επηρέαζαν την υγεία της για το υπόλοιπο της ζωής της. Όταν επέστρεψε στην Κένυα, ο γάμος είχε ουσιαστικά τελειώσει, αν και δεν θα χώριζαν μέχρι το 1921.

Η Κάρεν ήταν μόνη σε μια φάρμα καφέ που αγωνιζόταν, άρρωστη, πληγωμένη και χιλιάδες μίλια μακριά από το σπίτι.

Και μετά γνώρισε τον Ντένις Φιντς Χάτον.

Ο Denys ήταν όλα όσα δεν ήταν ο Μπρορ: μορφωμένος, σκεπτόμενος, βαθιά συντονισμένος με την Αφρική με τρόπους που υπερέβαιναν τα κυνηγετικά τρόπαια. 

Ήταν ένας Άγγλος αριστοκράτης μορφωμένος στην Οξφόρδη που είχε απορρίψει τη συμβατική ζωή για να γίνει οδηγός σαφάρι και κυνηγός μεγάλων θηραμάτων. 

Διάβαζε ποίηση. 

Πετούσε αεροπλάνα. 

Αγαπούσε τη μουσική και τη φιλοσοφία και την τεράστια σιωπή της αφρικανικής άγριας φύσης.

Αυτός και η Κάρεν είχαν μια σχέση που αψήφησε κάθε σύμβαση της εποχής.

Ποτέ δεν παντρεύτηκαν.

 Ο Denys αρνήθηκε - εκτιμούσε την ελευθερία του υπερβολικά πολύ για να δεσμευτεί από γάμο, ακόμα και με κάποιον που αγαπούσε.

 Εξαφανιζόταν για μήνες σε σαφάρι, μετά επέστρεφε στη φάρμα της Κάρεν απροειδοποίητα.

 Κράτησε το δικό του σπίτι στο Ναϊρόμπι αλλά έμενε στη φάρμα της για εβδομάδες, όπου διάβαζαν ποίηση δυνατά, άκουγαν το γραμμόφωνό της να παίζει Μότσαρτ και μιλούσαν μέχρι το ξημέρωμα.

Ήταν μια σύγχρονη σχέση στην αποικιακή Αφρική της δεκαετίας του 1920 - δύο άνθρωποι που επέλεξαν ο ένας τον άλλον χωρίς τις νομικές ή κοινωνικές δομές που συνήθως όριζαν τις σχέσεις.

Η Κάρεν ήθελε περισσότερη σταθερότητα, περισσότερη δέσμευση, αλλά αγαπούσε τον Ντένις τόσο πολύ, ώστε δεν ήθελε να απαιτήσει αυτό που δεν μπορούσε να της δώσει.

Έτσι αποδέχτηκε μια αγάπη που ήταν τέλεια όταν ήταν παρών και αγωνιώδης όταν αυτός έλειπε.

Εν τω μεταξύ, η φάρμα καφέ απέτυχε. 

Το υψόμετρο ήταν λάθος για τον καφέ - οι λόφοι Ngong ήταν πολύ υψηλοί, τα φασόλια δεν μπορούσαν να αναπτυχθούν σωστά.

 Η Κάρεν έριξε χρήματα, χρόνο και απελπισμένη ελπίδα στη φάρμα, αλλά οι συγκομιδές δεν ήταν ποτέ κερδοφόρες. 

Χρεώθηκε, δανειζόταν από την οικογένειά της, υποθηκεύοντας το μέλλον της σε μια φάρμα που δεν μπορούσε να πετύχει.

Έχανε τα πάντα σιγά-σιγά, βλέποντας τη γη που είχε αγαπήσει, να γλιστρά μέσα από τα χέρια της.

Το 1931, τα πάντα κατέρρευσαν με τη μία.

Η φάρμα χρεοκόπησε. Η Κάρεν τα έχασε όλα - το σπίτι, τη γη, την κοινότητα που είχε χτίσει.

Έπρεπε να βγάλει σε πλειστηριασμό τα υπάρχοντά της, να αποχαιρετήσει τους εργάτες Kikuyu που είχαν γίνει οικογένειά της και να προετοιμαστεί να επιστρέψει στη Δανία χωρίς τίποτα.

Και μετά πέθανε ο Ντένις.

Πετούσε με το μικρό του αεροπλάνο - είχε μάθει να πετάει έτσι, ώστε να μπορεί να δει την Αφρική από ψηλά, για να κατανοήσει την απεραντοσύνη της με έναν τρόπο που το ταξίδι στο έδαφος δεν μπορούσε να του δείξει - όταν συνετρίβη κοντά στο Βόι.

 Ήταν 44 ετών.

 Η Κάρεν ήταν συντετριμμένη.

Τον έθαψε στους λόφους Ngong, το τοπίο που αγαπούσαν και οι δύο, με θέα τις πεδιάδες να απλώνονται ασταμάτητα. Μετά έφυγε από την Αφρική για πάντα.

Επέστρεψε στη Δανία στα 46 της, ταραγμένη, άρρωστη και συντετριμμένη.

Μετακόμισε στο κτήμα της οικογένειάς της, στο Rungstedlund, όπου μεγάλωσε.

 Δεν είχε χρήματα, δεν είχε προοπτικές, δεν είχε ξεκάθαρο μέλλον.

Και άρχισε να γράφει.

Για χρόνια έγραφε για την Αφρική - όχι ως απομνημονεύματα ακριβώς, αλλά ως πράξη αποκατάστασης. 

Δεν μπορούσε να ζήσει πια εκεί, δεν μπορούσε να επιστρέψει στη ζωή που είχε χτίσει, δεν μπορούσε να φέρει πίσω τον Denys ή τη φάρμα ή την εκδοχή του εαυτού της που υπήρξε εκείνα τα δεκαεπτά χρόνια.

Αλλά θα μπορούσε να το γράψει.

 Θα μπορούσε να το κάνει γνωστό στη γλώσσα, να το διατηρήσει σε πρόζα, να μεταμορφώσει την απώλεια σε λογοτεχνία.

Έγραψε με το ψευδώνυμο Isak Dinesen - ένα αρσενικό ψευδώνυμο που επέτρεψε το έργο της να κριθεί χωρίς προκατάληψη εναντίον γυναικών συγγραφέων.

Και το 1937 δημοσίευσε το Out of Africa.

Το βιβλίο δεν μοιάζει με τα περισσότερα απομνημονεύματα.

Είναι λυρικό, σχεδόν ονειρικό, δομημένο περισσότερο σαν ποίηση παρά δημοσιογραφία.

Η Karen δεν έγραψε μια ολοκληρωμένη περιγραφή των χρόνων της στην Κένυα - έγραψε για στιγμές, συναισθήματα, την υφή του φωτός στη σαβάνα, συζητήσεις με ανθρώπους που αγαπούσε, τον συγκεκριμένο τρόπο που ο Denys θα έφτανε απροειδοποίητα μετά από μήνες μακριά.

Έγραψε για τους Kikuyu με σεβασμό και στοργή, αν και οι σύγχρονοι αναγνώστες αναγνωρίζουν τους περιορισμούς της αποικιακής της προοπτικής. 

Νοιαζόταν πραγματικά για τους εργάτες της, αλλά ήταν ακόμα μια λευκή γαιοκτήμονας που αγόρασε την πατρογονική τους γη και τους προσέλαβε με μισθούς που δεν μπορούσαν να αρνηθούν. 

Η αγάπη της για την Αφρική ήταν αληθινή, αλλά ήταν και η περίπλοκη αγάπη ενός αποικιοκράτη.

Εκτός Αφρικής έγινε διεθνές bestseller.

Οι κριτικοί το αναγνώρισαν ως κάτι το εξαιρετικό - όχι απλά ένα βιβλίο ταξιδιωτικών απομνημονευμάτων, αλλά ως έναν στοχασμό πάνω στο αίσθημα του ανήκειν, την απώλεια και την αδυναμία να κατέχεις πραγματικά ένα μέρος.

«Είχα μια φάρμα στην Αφρική, στους πρόποδες των λόφων Νγκόνγκ»

έγινε μία από τις πιο διάσημες ατάκες της λογοτεχνίας.

Αυτές οι επτά λέξεις περιέχουν τα πάντα: αόριστος χρόνος (είχα, δεν έχω), ιδιοκτησία που διεκδίκησε αλλά έχασε και μια συγκεκριμένη τοποθεσία την οποία θα μπορούσε 

να κατονομάσει αλλά να μην επιστρέψει ποτέ.

Η Karen Blixen έγινε διάσημη ως Isak Dinesen.

Έγραψε περισσότερα βιβλία - γοτθικά παραμύθια, μικρές ιστορίες που θόλωσαν την πραγματικότητα και τον μύθο.

 Ήταν υποψήφια για το βραβείο Νόμπελ πολλές φορές. 

Ο Ernest Hemingway είπε ότι το αξίζει περισσότερο από αυτόν.

Αλλά το Out of Africa παρέμεινε το αριστούργημά της, το βιβλίο που μεταμόρφωσε δεκαεπτά χρόνια αγώνα σε κάτι διαχρονικό.

Η κινηματογραφική διασκευή του 1985 με τη Μέριλ Στριπ και τον Ρόμπερτ Ρέντφορντ έφερε την ιστορία σε εκατομμύρια ανθρώπους ακόμα, εδραιώνοντας τον θρύλο της Κάρεν.

Αλλά η ταινία εξιδανικεύει αυτό που περιείχε το βιβλίο σε πιο περίπλοκη ένταση - την ομορφιά και την αποικιοκρατία, την αγάπη και την απώλεια, την ελευθερία και το κόστος.

Η Κάρεν δεν επέστρεψε ποτέ στην Αφρική.

 Έζησε στο Rungstedlund μέχρι τον θάνατό της το 1962, λειτουργώντας ένα καταφύγιο πουλιών στο χώρο και μερικές φορές δίνοντας συνεντεύξεις όπου μιλούσε για την Κένυα σαν να υπήρχε σε διαφορετική διάσταση - ένα μέρος που είχε ζήσει πλήρως αλλά μπορούσε να το επισκεφθεί μόνο με την μνήμη και την πρόζα.

Το "Out of Africa" ​​διαρκεί, γιατί αποτυπώνει κάτι καθολικό: την εμπειρία του να αγαπάς ένα μέρος τόσο ολοκληρωτικά που αφήνοντάς το σπάει κάτι θεμελιώδες μέσα σου.

 Ο πόνος του να χτίζεις μια ζωή κάπου, να την χάνεις και να περνάς την υπόλοιπη ζωή σου προσπαθώντας να την ανακτήσεις μέσα από λέξεις.

Η Karen Blixen πήγε στην Αφρική για να γλιτώσει από έναν γάμο χωρίς αγάπη.

Έμεινε για δεκαεπτά χρόνια, διοικούσε μια αποτυχημένη φάρμα καφέ, αγάπησε έναν άνθρωπο που δεν θα δεσμευόταν, έχασε τα πάντα συμπεριλαμβανομένου του αγαπημένου της και επέστρεψε στη Δανία για να γράψει γι' αυτό.

Μετέτρεψε την απώλεια σε λογοτεχνία.

 Την ερωτική απογοήτευση σε τέχνη.

Την ζωή που δεν μπορούσε να κρατήσει... στο βιβλίο που την έκανε αθάνατη.

"Μερικά μέρη μένουν μαζί σου για πολύ καιρό αφότου έχεις φύγει - όχι μόνο στη μνήμη, αλλά σε αυτό που γίνεσαι. "

Η Κάρεν έφυγε από την Αφρική το 1931. Πέρασε τα επόμενα 31 χρόνια προσπαθώντας να βρει τον δρόμο της επιστροφής! 

Πηγή: 7 Ομόκεντροι Κύκλοι Αυτογνωσίας - by Maria Pinoti

Το έργο «Πέρα από την Αφρική» (Out of Africa) βασίζεται στο ομώνυμο αυτοβιογραφικό βιβλίο της Κάρεν Μπλίξεν (με το ψευδώνυμο Ισακ Ντίνεσεν) που εκδόθηκε το 1937.

 Αφηγείται τη ζωή της στην Κένυα και τη σχέση της με τον Ντένις Φιντς-Χάτον.

 Η κινηματογραφική μεταφορά έγινε το 1985 σε σκηνοθεσία Σίντνεϊ Πόλακ, με πρωταγωνιστές τη Μέριλ Στριπ και τον Ρόμπερτ Ρέντφορντ, και κέρδισε 7 βραβεία Όσκαρ.

Το Βιβλίο (1937)

• Αυτοβιογραφικό χρονικό από τα χρόνια της συγγραφέως στην Κένυα (1914–1931).
• Περιγράφει τη διαχείριση μιας φυτείας καφέ.
• Εστιάζει στη βαθιά αγάπη της για την αφρικανική φύση και τους ανθρώπους της.
• Γράφτηκε με λυρισμό και νοσταλγία μετά την επιστροφή της στη Δανία. 
• 
  
  

Η Ταινία (1985)

• Ρομαντικό και δραματικό έπος σε σκηνοθεσία Σίντνεϊ Πόλακ.
• Πρωταγωνιστούν η Μέριλ Στριπ (Κάρεν) και ο Ρόμπερτ Ρέντφορντ (Ντένις).
• Απέσπασε 7 βραβεία Όσκαρ, ανάμεσά τους Καλύτερης Ταινίας και Σκηνοθεσίας.
• Ξεχωρίζει για τη μουσική επένδυση του Τζον Μバリー και τη φωτογραφία της Αφρικής.
• -------------------------------------------
• Οι βασικές διαφορές μεταξύ του βιβλίου της Κάρεν Μπλίξεν και της ταινίας του Σίντνεϊ Πόλακ, καθώς και ορισμένες ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες για τα γυρίσματα:
  Οι Διαφορές Βιβλίου και Ταινίας
  • Το ειδύλλιο: Στο βιβλίο, η σχέση της Κάρεν με τον Ντένις Φιντς-Χάτον περιγράφεται διακριτικά και χωρίς έντονο συναισθηματικό δράμα.
  •  Η ταινία επικεντρώνεται σε αυτό ως μια μεγάλη, θυελλώδη ερωτική ιστορία.
  • Η δομή: Το βιβλίο δεν έχει γραμμική πλοκή. Αποτελείται από σκόρπιες αναμνήσεις, φιλοσοφικές σκέψεις και ιστορίες για τους ντόπιους. Η ταινία ακολουθεί μια κλασική, χρονολογική αφηγηματική δομή.
  • Ο χαρακτήρας του Ντένις: Στην πραγματικότητα και στο βιβλίο, ο Ντένις ήταν ένας εξαιρετικά καλλιεργημένος Άγγλος αριστοκράτης που αγαπούσε τις τέχνες. 
  • Στην ταινία, ο Ρόμπερτ Ρέντφορντ τον υποδύεται με ένα πιο αμερικανικό, περιπετειώδες στυλ "κάουμπούι".
  • Άλλες πηγές: Για να γεμίσει τα κενά της ιστορίας, το σενάριο της ταινίας χρησιμοποίησε στοιχεία και από άλλα βιβλία, όπως το Shadows on the Grass της Μπλίξεν και τη βιογραφία της από την Τζούντιθ Θέρμαν.
  • 
    
    
    
    
  Πληροφορίες για τα Γυρίσματα & τη Μουσική
  • Τοποθεσία: Αν και το πραγματικό σπίτι της Μπλίξεν στην Κένυα λειτουργούσε ήδη ως μουσείο, τα γυρίσματα έγιναν σε ένα κοντινό σπίτι της ίδιας εποχής για λειτουργικούς λόγους.
  • Άγρια φύση: Για λόγους ασφαλείας, χρησιμοποιήθηκαν εκπαιδευμένα λιοντάρια που μεταφέρθηκαν από την Καλιφόρνια, καθώς οι νόμοι της Κένυας απαγόρευαν τη χρήση άγριων ζώων σε ταινίες.
  • Η σκηνή με το λούσιμο: Η διάσημη, αισθησιακή σκηνή όπου ο Ρέντφορντ λούζει τα μαλλιά της Στριπ δίπλα στο ποτάμι δεν υπήρχε στο βιβλίο, αλλά έγινε μία από τις πιο εμβληματικές στιγμές του παγκόσμιου κινηματογράφου.
  • Η μουσική: Το soundtrack του Τζον Μπάρι θεωρείται ένα από τα κορυφαία όλων των εποχών. Αποτυπώνει τη μελαγχολία και το απέραντο μεγαλείο των αφρικανικών τοπίων.
  • 
    
  • 
    

    Βαρόνη Κάρεν φον Μπλίξεν: «Η Αφρική μέσα της»

    του Άρη Μαλανδράκη

    ΟΚΤΩΒΡΙΟΣ 2023

    Βασισμένο σε αληθινή ιστορία {4}

    «Επι­τέ­λους, εδώ μπο­ρού­σες να μη δί­νεις την πα­ρα­μι­κρή ση­μα­σία στις συμ­βά­σεις. Σε αυ­τόν τον τό­πο υπήρ­χε ένα νέο εί­δος ελευ­θε­ρί­ας, που μέ­χρι τό­τε συ­να­ντού­σες μό­νο στα όνει­ρά σου». Αυ­τά έγρα­φε η Δα­νή συγ­γρα­φέ­ας Ίζακ Ντί­νε­σεν (φι­λο­λο­γι­κό ψευ­δώ­νυ­μο της βα­ρό­νης Κά­ρεν Κρί­στεν­τζε φον Μπλί­ξεν-Φί­νε­κε, 1885-1962), στο ημι-αυ­το­γρα­φι­κό βι­βλίο της Πέ­ρα από την Αφρι­κή. Πιο γνω­στή με το απλου­στευ­μέ­νο Κά­ρεν Μπλί­ξεν, ζω­ντα­νεύ­ει σε αυ­τό το βι­βλίο τη συ­ναρ­πα­στι­κή, όσο και δύ­σκο­λη ζωή της στην Κέ­νια. Ταυ­τό­χρο­να, προ­σφέ­ρει μια διαυ­γή ει­κό­να της αποι­κιο­κρα­τού­με­νης Αφρι­κής, στις αρ­χές του προη­γού­με­νου αιώ­να.
    Το βι­βλίο εκ­δό­θη­κε για πρώ­τη φο­ρά το 1937, σχε­δόν τρεις δε­κα­ε­τί­ες με­τά τα γε­γο­νό­τα που πε­ρι­γρά­φο­νται στις σε­λί­δες του. Θα χρεια­ζό­ταν να πε­ρά­σει μι­σός αιώ­νας ακό­μα, πριν επα­νέλ­θει εντυ­πω­σια­κά στο προ­σκή­νιο χά­ρη στην –πο­λυ­βρα­βευ­μέ­νη–κι­νη­μα­το­γρα­φι­κή με­τα­φο­ρά από τον σκη­νο­θέ­τη Σί­ντ­νεϊ Πό­λακ. Τρο­παιού­χος των Όσκαρ το 1986, στις κα­τη­γο­ρί­ες Κα­λύ­τε­ρης Ται­νί­ας, Σκη­νο­θε­σί­ας, Καλ­λι­τε­χνι­κής Διεύ­θυν­σης, Δια­σκευα­σμέ­νου Σε­να­ρί­ου, Πρω­τό­τυ­πης Μου­σι­κής, Σκη­νο­γρα­φί­ας και Μί­ξης Ήχου, δεν κα­τέ­κτη­σε (και) το Όσκαρ Α΄ γυ­ναι­κεί­ου ρό­λου, πα­ρό­λο που η πρω­τα­γω­νί­στρια το άξι­ζε με το πα­ρα­πά­νω. Η Μέ­ριλ Στριπ υπο­δύ­ε­ται μο­να­δι­κά την συγ­γρα­φέα και αφη­γή­τρια της ιστο­ρί­ας. Φρό­ντι­σε, μά­λι­στα, να μι­μη­θεί την προ­φο­ρά της, ακού­γο­ντας μα­γνη­το­ται­νί­ες με τη φω­νή της Κά­ρεν Μπλί­ξεν που διά­βα­ζε απο­σπά­σμα­τα του βι­βλί­ου της.
    Το «Πέ­ρα από την Αφρι­κή» έκα­νε πα­γκό­σμια πρε­μιέ­ρα το 1985, στην εκα­το­ντα­ε­τη­ρί­δα της γέν­νη­σης της συγ­γρα­φέ­ως. Απο­τε­λεί κι­νη­μα­το­γρα­φι­κή δια­σκευή των ανα­μνή­σε­ών της από ένα τό­πο που κυ­ριαρ­χού­σαν οι αποι­κιο­κρά­τες, και σε μια επο­χή γε­μά­τη φυ­λε­τι­κές και σε­ξουα­λι­κές προ­κα­τα­λή­ψεις. Η ται­νία ακο­λου­θεί την πρω­τα­γω­νί­στρια από τον γά­μο «ευ­και­ρί­ας» που έκα­νε με τον βα­ρό­νο Μπρορ φον Μπλί­ξεν-Φί­νε­κε (τον υπο­δύ­ε­ται ο Αυ­στρια­κός ηθο­ποιός Κλά­ους Μα­ρία Μπρα­ντά­ου­ερ), την εγκα­τά­στα­σή τους στην Κέ­νια προ­κει­μέ­νου να διευ­θύ­νουν μια φυ­τεία, τους αγώ­νες που έδω­σε η Κά­ρεν για να σώ­σει τη φάρ­μα της (και τον γά­μο της) και τέ­λος, την ερω­τι­κή σχέ­ση που ανέ­πτυ­ξε με τον κυ­νη­γό αγρί­ων ζώ­ων και αε­ρο­πό­ρο, Ντέ­νις Φιντς Χά­τον (Ρό­μπερτ Ρέ­ντ­φορντ).

    Πώς όμως βρέ­θη­κε αυ­τή η γυ­ναί­κα, με πλού­τη και τί­τλο ευ­γε­νεί­ας, να διευ­θύ­νει μια φυ­τεία στα βά­θη της Αφρι­κής κα­θο­ρί­ζο­ντας η ίδια τη μοί­ρα της; Η πο­λυ­τά­ρα­χη ζωή της Κά­ρεν Μπλί­ξεν δεν μοιά­ζει απλώς, εί­ναι μυ­θι­στο­ρη­μα­τι­κή. Γεν­νη­μέ­νη στο Ρούν­γκ­στεντ της Δα­νί­ας, με­γά­λω­σε σε αρι­στο­κρα­τι­κό πε­ρι­βάλ­λον, σπου­δά­ζο­ντας ζω­γρα­φι­κή στην Βα­σι­λι­κή Ακα­δη­μία Τε­χνών της χώ­ρας της και ολο­κλη­ρώ­νο­ντας τις σπου­δές στη Ρώ­μη και το Πα­ρί­σι. Η οι­κο­γέ­νειά της σχε­τι­ζό­ταν με την βα­σι­λι­κή, αν και δεν εί­χε τί­τλο ευ­γε­νεί­ας. Η Κά­ρεν, ωστό­σο, τον απέ­κτη­σε όταν πα­ντρεύ­τη­κε τον δεύ­τε­ρο ξά­δελ­φό της, Μπρορ, που ήταν βα­ρό­νος. Η ίδια ήταν ερω­τευ­μέ­νη με τον αδελ­φό του, αλ­λά τα αι­σθή­μα­τά της δεν βρή­καν αντα­πό­κρι­ση. Με απο­τέ­λε­σμα, να αρ­ρα­βω­νια­στεί... εναλ­λα­κτι­κά τον έτε­ρο αδελ­φό. Μια από­φα­ση που σό­κα­ρε την οι­κο­γέ­νειά της και θα έκα­νε την ίδια να με­τα­νιώ­σει αρ­γό­τε­ρα, πα­ρό­λο που έγι­νε αφορ­μή να αλ­λά­ξει ρι­ζι­κά η ζωή της. Ένας θεί­ος του ζεύ­γους που εί­χε κά­νει με­γά­λη πε­ριου­σία στο Σιάμ, τους πρό­τει­νε να με­τα­κο­μί­σουν στην Κέ­νια και να ανα­λά­βουν μια φυ­τεία, χρη­μα­το­δο­τώ­ντας ο ίδιος το εγ­χεί­ρη­μα με 150.000 δα­νέ­ζι­κες κο­ρώ­νες. Το ζευ­γά­ρι δέ­χτη­κε την πρό­τα­ση και έφθα­σε στην Κέ­νια τον Ια­νουά­ριο του 1914. Λί­γες μέ­ρες αρ­γό­τε­ρα πα­ντρεύ­τη­καν στην Μο­μπά­σα. Η αποι­κια­κή Αφρι­κή κα­τοι­κεί­το τα χρό­νια εκεί­να από πολ­λούς Ευ­ρω­παί­ους και Αμε­ρι­κα­νούς. Η άφι­ξη του ζεύ­γους έγι­νε σχε­δόν ταυ­τό­χρο­να με την κή­ρυ­ξη του Α΄ Πα­γκο­σμί­ου πο­λέ­μου. Οι άποι­κοι χω­ρί­στη­καν σε στρα­τό­πε­δα, ανά­λο­γα με τους συ­σχε­τι­σμούς των εμπο­λέ­μων στην Ευ­ρώ­πη, με απο­τέ­λε­σμα οι ου­δε­τε­ρό­φι­λοι νε­ο­φερ­μέ­νοι να βρε­θούν «συ­μπιε­σμέ­νοι» ανά­με­σα στη βρε­τα­νι­κή και τη γερ­μα­νι­κή κοι­νό­τη­τα.

    Το πρώ­το μέ­ρος της ται­νί­ας πα­ρου­σιά­ζει αυ­τήν ακρι­βώς την πε­ρί­ο­δο από την ζωή της Κά­ρεν και τις προ­σπά­θειές της να προ­σαρ­μο­στεί στα νέα δε­δο­μέ­να. Αφή­νει να δια­φα­νεί η απο­μό­νω­ση που βί­ω­ναν οι πρώ­τοι άποι­κοι της πε­ριο­χής, με την επι­κοι­νω­νία σχε­δόν αδύ­να­τη και με τα γράμ­μα­τα να κά­νουν μή­νες για να φθά­σουν στον προ­ο­ρι­σμό τους. Εί­ναι χα­ρα­κτη­ρι­στι­κό ότι η Κέ­νια τα χρό­νια εκεί­να εί­χε το υψη­λό­τε­ρο πο­σο­στό αυ­το­κτο­νιών ανά­με­σα σε όλους τους λευ­κούς οποιασ­δή­πο­τε άλ­λης αποι­κί­ας. Αυ­τή την υπο­δό­ρια δυ­στυ­χία, κά­τω από την λα­μπε­ρή επι­φά­νεια του πλού­του των αποί­κων, την ένιω­σε βα­θιά η Κά­ρεν Μπλί­ξεν. Κύ­ρια αι­τία ήταν η συ­μπε­ρι­φο­ρά του συ­ζύ­γου της, κα­θώς, λί­γο με­τά το γά­μο τους, ο Μπρορ φα­νέ­ρω­σε ένα άλ­λο πρό­σω­πο: του αλ­κο­ο­λι­κού, του γυ­ναι­κά, του αν­θρώ­που που δεν νοια­ζό­ταν ού­τε για εκεί­νη, ού­τε για την φάρ­μα τους. Το εν­δια­φέ­ρον του ήταν να οδη­γεί σα­φά­ρι θη­ρα­μά­των, πα­ρά στη γε­ωρ­γία. Το μό­νο που της «χά­ρι­σε» ήταν ένα αφρο­δί­σιο νό­ση­μα, που την τα­λαι­πώ­ρη­σε αρ­κε­τά χρό­νια.

    Η εγκα­τά­στα­ση του ζεύ­γους στη γη που εί­χε αγο­ρά­σει ο θεί­ος τους, συ­νά­ντη­σε εξαρ­χής εμπό­δια. Η κή­ρυ­ξη του πο­λέ­μου στην Ευ­ρώ­πη και οι συ­γκρού­σεις Άγ­γλων και Γερ­μα­νών στην Ανα­το­λι­κή Αφρι­κή, οδή­γη­σαν σε μεί­ω­ση ερ­γα­τι­κού δυ­να­μι­κού και απο­θε­μά­των. Πα­ρ’ όλα αυ­τά, η εται­ρεία που εί­χαν συ­στή­σει αγό­ρα­σε το 1916 μια με­γα­λύ­τε­ρη έκτα­ση, στους πρό­πο­δες των λό­φων Νγκονγκ, πε­ρί­που 10 χι­λιό­με­τρα έξω από το Ναϊ­ρό­μπι. Η και­νού­ρια φάρ­μα κά­λυ­πτε 6.000 στρέμ­μα­τα γης, από τα οποία τα 600 χρη­σι­μο­ποι­ή­θη­καν ως φυ­τεία κα­φε­ό­δε­ντρων. Τα υπό­λοι­πα δό­θη­καν στους ιθα­γε­νείς της πε­ριο­χής για να βό­σκουν τα ζώα τους, ενώ 2.000 στρέμ­μα­τα παρ­θέ­νου δά­σους πα­ρέ­μει­ναν ανέγ­γι­χτα. Εί­ναι το ίδιο φυ­σι­κό σκη­νι­κό της Ανα­το­λι­κής Αφρι­κής στο οποίο γυ­ρί­στη­κε το 70% της ται­νί­ας, με τις απέ­ρα­ντες πε­διά­δες, τις λί­μνες και τις βου­νο­κορ­φές να κυ­ριαρ­χούν στα κι­νη­μα­το­γρα­φι­κά κά­δρα. Η Κά­ρεν Μπλί­ξεν/Μέ­ριλ Στριπ –και μέ­σω αυ­τής οι θε­α­τές– πα­ρα­σύ­ρε­ται από την εκ­πλη­κτι­κή θέα των κο­ντι­νών λό­φων και της κοι­λά­δας Γκρέιτ Ριφτ πέ­ρα από αυ­τούς. Φρο­ντί­ζει τους αν­θρώ­πους της φυ­λής που ερ­γά­ζο­νται στα κτή­μα­τά της, ιδρύ­ει ένα σχο­λείο για τα παι­διά τους, βοη­θά στις ια­τρι­κές τους ανά­γκες και διαι­τη­τεύ­ει τις δια­φο­ρές τους. Λι­γό­τε­ρη γοη­τευ­τι­κή, πά­ντως, ήταν η πραγ­μα­τι­κή της ζωή. Τα προ­βλή­μα­τα του γά­μου, εξαι­τί­ας του ανεύ­θυ­νου χα­ρα­κτή­ρα του Μπρορ, οδή­γη­σαν –ανα­πό­φευ­κτα– στο δια­ζύ­γιο. Πα­ρά την αντί­θε­τη επι­θυ­μία της Κά­ρεν, χώ­ρι­σαν το 1921 και πή­ραν επί­ση­μα δια­ζύ­γιο τέσ­σε­ρα χρό­νια αρ­γό­τε­ρα. Με από­φα­ση του χρη­μα­το­δό­τη θεί­ου, ο Μπρορ έχα­σε τη θέ­ση του και η δια­χεί­ρι­ση της φυ­τεί­ας ανα­τέ­θη­κε εξ ολο­κλή­ρου στην Κά­ρεν. Λί­γο νω­ρί­τε­ρα, το 1918, η Κά­ρεν Μπλί­ξεν συ­νά­ντη­σε για πρώ­τη φο­ρά τον κυ­νη­γό αγρί­ων ζώ­ων, Ντέ­νις Φιντς Χά­τον. Έναν Άγ­γλο αρι­στο­κρά­τη και αξιω­μα­τι­κό του στρα­τού, που λά­τρευε την Αφρι­κή και επι­σκε­πτό­ταν συ­χνά την Κέ­νια. Η γνω­ρι­μία τους στην ται­νία απέ­χει πα­ρα­σάγ­γας από τα πραγ­μα­τι­κά γε­γο­νό­τα. Στην οθό­νη, για δρα­μα­τουρ­γι­κούς και αφη­γη­μα­τι­κούς λό­γους, η γνω­ρι­μία τους έγι­νε αρ­κε­τά νω­ρί­τε­ρα, όταν η Κά­ρεν τα­ξί­δευε με τρέ­νο για το Ναϊ­ρό­μπι για να συ­να­ντή­σει το μέλ­λο­ντα –ακό­μα– σύ­ζυ­γό της. Στην πραγ­μα­τι­κό­τη­τα, η Κά­ρεν άρ­χι­σε να κά­νει στε­νό­τε­ρη πα­ρέα με τον Ντέ­νις πο­λύ αρ­γό­τε­ρα και εξε­λί­χθη­κε σε ερω­τι­κό δε­σμό. Οι δυο τους γνω­ρί­στη­καν στην το­πι­κή βρε­τα­νι­κή λέ­σχη Mouthaiga Country Club, κά­τι που συμ­βαί­νει και στην ται­νία, αλ­λά με μια αλ­λα­γή: Η Κά­ρεν έχει ήδη επι­σκε­φτεί τη λέ­σχη ανα­ζη­τώ­ντας τον Μπρορ, αλ­λά οι θα­μώ­νες στο αυ­στη­ρά αν­δρο­κρα­τού­με­νο πε­ρι­βάλ­λον απαι­τούν, λό­γω του φύ­λου της, να φύ­γει. Η μυ­θο­πλα­σία αδι­κεί την πραγ­μα­τι­κό­τη­τα. Η Κά­ρεν επι­σκέ­φθη­κε τη λέ­σχη, έχο­ντας κερ­δί­σει την εκτί­μη­ση των επι­φα­νών της κοι­νό­τη­τας για τα όσα εί­χε κα­τα­φέ­ρει. Υπήρ­ξε, μά­λι­στα, η μο­να­δι­κή γυ­ναί­κα που προ­σκλή­θη­κε να πιει, κα­τ’ εξαί­ρε­ση, ένα πο­τό στο σα­λό­νι της λέ­σχης, γε­γο­νός που εντυ­πω­σί­α­σε τον πα­ρευ­ρι­σκό­με­νο κυ­νη­γό και θέ­λη­σε να την γνω­ρί­σει κα­λύ­τε­ρα (η ται­νία τα αλ­λά­ζει ξα­νά σε αυ­τό το ση­μείο, κα­θώς η τι­μη­τι­κή πρό­σκλη­ση γί­νε­ται λί­γο πριν εκεί­νη ανα­χω­ρή­σει ορι­στι­κά από την Αφρι­κή). Λί­γους μή­νες αρ­γό­τε­ρα, ο Ντέ­νις εγκα­τα­στά­θη­κε στο σπί­τι –και στην καρ­διά– της Κά­ρεν, χρη­σι­μο­ποιώ­ντας τη φάρ­μα της ως βά­ση εξορ­μή­σε­ων για τις επαγ­γελ­μα­τι­κές του δρα­στη­ριό­τη­τες. Έχο­ντας δί­πλω­μα πι­λό­του και οδη­γώ­ντας ένα δι­πτέ­ρυ­γο αε­ρο­πλά­νο, συν­δύ­α­ζε τα σα­φά­ρι με με­τα­φο­ρές Βρε­τα­νών του­ρι­στών στην ευ­ρύ­τε­ρη πε­ριο­χή.

    
    

    Σε αρ­κε­τά ση­μεία η ται­νία δεν εί­ναι πι­στή σε όσα πε­ρι­γρά­φει το βι­βλίο στο οποίο βα­σί­στη­κε. Ού­τε η Μπλί­ξεν, όμως, με­τέ­φε­ρε όλη την αλή­θεια στο κεί­με­νό της. Απο­σιω­πά, για πα­ρά­δειγ­μα, ένα γε­γο­νός που την κλό­νι­σε ψυ­χι­κά: την απο­βο­λή του μω­ρού που πε­ρί­με­νε από τον Ντέ­νις. Αντί­θε­τα, σε πολ­λές σε­λί­δες το­νί­ζει την αγά­πη που έτρε­φε για αυ­τόν. Σε μια επι­στο­λή που έστει­λε το 1924 στον αδελ­φό της, έγρα­φε χα­ρα­κτη­ρι­στι­κά: «Πι­στεύω ότι για κά­θε στιγ­μή, μέ­χρι την αιω­νιό­τη­τα, εί­μαι δε­μέ­νη με τον Ντέ­νις. Λα­τρεύω το έδα­φος που πα­τά. Όταν εί­ναι εδώ, η χα­ρά μου ξε­περ­νά τις λέ­ξεις. Υπο­φέ­ρω χει­ρό­τε­ρα και από το θά­να­το, τις πολ­λές φο­ρές που φεύ­γει». Η ται­νία πα­ρου­σιά­ζει με­ρι­κούς υπαρ­κτούς χα­ρα­κτή­ρες που συν­δέ­θη­καν μα­ζί της, όπως τους Αφρι­κα­νούς που δού­λευαν στη φάρ­μα της. Από τον Σο­μα­λό Φα­ράχ Άντεν, που ήταν το δε­ξί της χέ­ρι στις δου­λειές, μέ­χρι το μι­κρό Κα­μά­ντε, της φυ­λής των Κι­κού­γιου, που με­γά­λω­σε με τη φρο­ντί­δα της. Υπαρ­κτό πρό­σω­πο εί­ναι και η Φε­λί­σι­τι Σπέρ­γου­εϊ της ται­νί­ας. Ο χα­ρα­κτή­ρας αυ­τός βα­σί­στη­κε σε μια αξιο­θαύ­μα­στη γυ­ναί­κα, την Μπέ­ριλ Μάρ­καμ. Ήταν η συγ­γρα­φέ­ας του βι­βλί­ου Δυ­τι­κά με το όνει­ρο (στο οποίο πε­ρι­γρά­φει την αποι­κια­κή Αφρι­κή ίσως κα­λύ­τε­ρα και από την Μπλί­ξεν), υπήρ­ξε δει­νή εκ­παι­δεύ­τρια αλό­γων κούρ­σας, αλ­λά και η πρώ­τη γυ­ναί­κα αε­ρο­πό­ρος που διέ­σχι­σε μό­νη τον Ατλα­ντι­κό, από ανα­το­λή προς δύ­ση.

    Η Κά­ρεν Μπλί­ξεν έζη­σε στην Κέ­νια από το 1914 μέ­χρι το 1931. Δε­κα­έ­ξι χρό­νια αγώ­νων, ελ­πί­δων και απο­γοη­τεύ­σε­ων, που με­τα­φέρ­θη­καν στις σε­λί­δες του βι­βλί­ου της. Δύο σο­βα­ροί λό­γοι ευ­θύ­νο­νταν για την επι­στρο­φή της στην Δα­νία: ο θά­να­τος του αγα­πη­μέ­νου της Ντέ­νις σε αε­ρο­πο­ρι­κό δυ­στύ­χη­μα και η διε­θνής πτώ­ση της τι­μής του κα­φέ, που προ­κά­λε­σε τε­ρά­στια οι­κο­νο­μι­κή ζη­μιά (στην ται­νία η φυ­τεία κα­τα­στρέ­φε­ται από φω­τιά). Η φάρ­μα πω­λή­θη­κε σε ένα κα­τα­σκευα­στή σπι­τιών και η Μπλί­ξεν επέ­στρε­ψε στο Ρούν­γκ­στεντ, για να μεί­νει κο­ντά στη μη­τέ­ρα της. Ήταν 46 ετών και αυ­τή η νέα αλ­λα­γή στη ζωή της επι­φύ­λασ­σε πολ­λές εκ­πλή­ξεις. Ευ­χά­ρι­στες αυ­τή τη φο­ρά. Όσο ήταν ακό­μα στην Κέ­νια, η Κά­ρεν εί­χε πλη­ρο­φο­ρή­σει τον αδελ­φό της ότι άρ­χι­σε να γρά­φει ένα βι­βλίο τις ελεύ­θε­ρες ώρες της. Γυ­ρί­ζο­ντας στην Δα­νία συ­νέ­χι­σε το γρά­ψι­μο, απο­κα­λύ­πτο­ντας ένα ιδιαί­τε­ρο τα­λέ­ντο. Το πρώ­το βι­βλίο της δεν αφο­ρού­σε τις ανα­μνή­σεις της από την Αφρι­κή. Ήταν το Επτά γοτ­θι­κές ιστο­ρί­ες (1934) και εκ­δό­θη­κε αρ­χι­κά στην Αμε­ρι­κή, με το ψευ­δώ­νυ­μο Ίζακ Ντί­νε­σεν. Επι­λέ­χθη­κε ως Βι­βλίο του Μή­να από την διε­θνώς γνω­στή Λέ­σχη Βι­βλί­ου, με απο­τέ­λε­σμα να απο­γειω­θούν οι πω­λή­σεις του. Ακο­λού­θη­σαν επτά ακό­μα βι­βλία (και μια με­τα­θα­νά­τια έκ­δο­ση) που ση­μεί­ω­σαν όλα με­γά­λη επι­τυ­χία. Εκτός από το Πέ­ρα από την Αφρι­κή (1937), που την κα­θιέ­ρω­σε, δύο ακό­μα ται­νί­ες βα­σί­στη­καν σε δι­η­γή­μα­τα της Κά­ρεν Μπλί­ξεν, από την συλ­λο­γή Ανέκ­δο­τα του πε­πρω­μέ­νου (1958). Εί­ναι η «Αθά­να­τη ιστο­ρία», σε σκη­νο­θε­σία Όρ­σον Γου­έ­λες (1968) και «Η γιορ­τή της Μπα­μπέτ» (1987), σε σκη­νο­θε­σία του Δα­νού Γκά­μπριελ Άξελ, που κέρ­δι­σε το Όσκαρ κα­λύ­τε­ρης ξέ­νης ται­νί­ας.

    Το 1959, σε ηλι­κία 74 ετών, η Κά­ρεν Μπλί­ξεν έκα­νε το μο­να­δι­κό τα­ξί­δι της στις ΗΠΑ. Ήταν πλέ­ον διά­ση­μη, φω­το­γρα­φή­θη­κε από τον Ρί­τσαρντ Άβε­ντον και τον Σέ­σιλ Μπί­τον, ήταν κα­λε­σμέ­νη του Τζον Στάιν­μπεκ στο κο­κτέιλ πάρ­τι που δό­θη­κε προς τι­μήν της και η Μα­ρία Κάλ­λας τρα­γού­δη­σε για αυ­τήν κά­ποιες άριες. Επι­στρέ­φο­ντας στην Δα­νία η υγεία της χει­ρο­τέ­ρε­ψε, αλ­λά μπό­ρε­σε να ολο­κλη­ρώ­σει το τε­λευ­ταίο βι­βλίο που εκ­δό­θη­κε όσο ζού­σε. Σκιές στη χλόη (1960) απο­τε­λεί μια επι­στρο­φή στις ανα­μνή­σεις της από την Αφρι­κή και μι­λά για την μο­να­ξιά που ένιω­σε όταν έφυ­γε από εκεί.

    
    Η Κά­ρεν Μπλί­ξεν ήταν υπο­ψή­φια για το Νο­μπέλ Λο­γο­τε­χνί­ας το 1962, αλ­λά πέ­θα­νε στις 7 Σε­πτεμ­βρί­ου της ίδιας χρο­νιάς από υπο­σι­τι­σμό, λό­γω της αφαί­ρε­σης του 1/3 του στο­μά­χου της εξαι­τί­ας γα­στρι­κού έλ­κους (κα­τ’ άλ­λους, από νευ­ρι­κή ανο­ρε­ξία). Η μνή­μη της τι­μά­ται στην αγα­πη­μέ­νη της Κέ­νια, με την με­τα­τρο­πή του σπι­τιού που διέ­με­νε σε εθνι­κό μου­σείο. Το Μου­σείο Κά­ρεν Μπλί­ξεν βρί­σκε­ται 19 χι­λιό­με­τρα έξω από το Ναϊ­ρό­μπι, σε ένα προ­ά­στιο που ονο­μά­στη­κε (επί­σης προς τι­μή της) Μπλί­ξεν. Το οί­κη­μα αυ­τό πα­ρα­χω­ρή­θη­κε, το 1964, από τη Δα­νία στη νε­ο­σύ­στα­τη κυ­βέρ­νη­ση της χώ­ρας, ως δώ­ρο για την ανε­ξαρ­τη­σία της. Η πα­γκό­σμια απή­χη­ση της ται­νί­ας υπήρ­ξε βα­σι­κή αι­τία για να με­τα­τρα­πεί, ένα χρό­νο με­τά την πρε­μιέ­ρα, το σπί­τι αυ­τό σε μου­σείο. Στην εί­σο­δό του, οι επι­σκέ­πτες μπο­ρούν να δια­βά­σουν τα λό­για της Κά­ρεν Μπλί­ξεν: «Ολό­κλη­ρη η ύπαρ­ξη της γυ­ναί­κας εί­ναι ένα μυ­στι­κό που πρέ­πει να φυ­λάσ­σε­ται κα­λά».

    
  •